黄鹤楼①
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树②，
芳草萋萋鹦鹉洲③。
日暮乡关何处是④，
烟波江上使人愁。
【注释】
① 黄鹤楼：故址在今湖北武昌长江边，始建于三国时代，传说古代有一位名叫费祎（一作费文祎）的仙人，在此乘鹤升仙。
② 历历：清晰的样子。
汉阳：武汉三镇之一，离黄鹤楼很近。
③ 鹦鹉洲：汉阳西南长江中的小沙洲，现已与陆地相连。
④ 乡关：故乡。
【意译】
古代的仙人已经乘着黄鹤飞去了，此地空留下一座黄鹤楼。
黄鹤一去再也没有回来，只剩下天空中悠悠白云历经千年。
晴空下汉阳江边的树木格外清晰，鹦鹉洲上芳草分外茂盛。
夕阳西下，我的家乡在何处呢？眼前只有那烟波浩渺的江水，激起我浓浓的乡愁。【品读】
崔颢这首《黄鹤楼》是唐代七律诗中最著名的作品之一。作品的主旨是写乡愁，乡愁因登楼所见的景物而起，诗境广阔而悠远。前三句中，三次出现“黄鹤”，虽不尽合律诗平仄，但意脉流畅，读来朗朗上口。“晴川”一联不事雕琢，只用“历历”“萋萋”等叠字修饰景物，有一种朴实而大气的美感。尾联从“日暮”过渡到“乡愁”，由视野所见触发心里感受，极为自然，是后世传诵的名句。
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附:《唐诗三百首》选七言律诗五十三首。
七言律诗，简称“七律”，近体诗的一种，源于七言古体。起源于南北朝，成熟于唐初，至杜甫臻至炉火纯青。格律严密，每首八句四韵或五韵，每句七个字，中间两联必须对仗，第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，七言律诗首句入韵为正格，不入韵是变格。通常押平声韵。其押韵的音韵标准为中古音韵系统，即南北朝至隋唐时期汉语的语音。根据其平仄，定格为四式：首句平起入韵式、首句平起不入韵式、首句仄起入韵式、首句仄起不入韵式。
七言律诗是最具宋诗“筋骨思理”（钱锺书《谈艺录》）的诗歌体裁，也是中国古典诗歌最成熟的一种体裁，为唐以后历代文人最为倾心，可以充分表达诗人强烈的主观感受。有唐一代，七律圣手有王维、杜甫、李商隐、刘长卿等。
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【评析】据元人辛文房《唐才子传》记载，李白登黄鹤楼时曾想要吟诗，但见此作后为之敛手，说道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”其后又先后创作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》二诗与之较胜。严羽在《沧浪诗话》中推崇说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”这些传说和评价都极大地提高了本诗的知名度。
本诗确实精彩，意境雄浑高古，诗味淳厚。前四句似随口吟出，气势奔腾。仙人跨鹤，本属虚无，但作者以无作有，借楼名起兴，说仙人一去不复返，就有一种岁月不返，古人不可复见的遗憾。仙去楼空，惟有悠悠的白云千载依旧。尤能表现世事迷茫，人生短暂渺小的感慨。缅怀古今，骋目四野，在这悠远广袤的时空中创造出令人迷惘若失的氛围，为后文的抒情张本。颈联转折，由对历史传说的缅怀回到现实，句式也由散漫不拘而变为整饰。前人或认为“似对非对”，认为“历历”下属“汉阳树”，而“萋萋”上属“芳草”，结构上不一致。解诗不该如此拘滞，“历历”修饰“晴川”又有何不可，故当看作是对偶句，而且对得比较巧妙。尾联以登高望远怀乡作结，情由景生，吐属自然，余韵悠悠。
本诗艺术颇具特色。前半首用散体变调，以意为主，几乎完全不管格律的要求。首联“黄鹤”一词重复出现且在同一位置上，这是平仄所不允许的。第三句几乎全用仄声字，四句又用“空悠悠”三平调煞尾，均为律诗之大忌。颔联不用对仗，与律法也不合。后半首则严格按照格律写来，分毫不爽，甚合法度。结构与情感的表达相一致，故得到后人激赏。沈德潜在《唐诗别裁》卷十二中评此诗曰：“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”
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